1.晚年較多畫牡丹，花開(kāi)爛漫，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，顯得生氣蓬勃。
2.早春初萌，自有那乖巧的小雨款款臨降：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”，如此這般浥輕塵而不濕衣的細(xì)雨催生了草色，細(xì)潤(rùn)、柔滑，若有若無(wú)間便設(shè)色了絕美的詩(shī)情畫意。
3.以傅色著稱的趙昌，設(shè)色之妙直接得益于自然，“每晨朝露下時(shí)，繞欄檻諦玩，手中調(diào)采色上之，自號(hào)寫生趙昌”，根據(jù)此言，趙昌此舉可稱是對(duì)景寫生。
4.就意筆人物畫的設(shè)色來(lái)看，綜合起來(lái)，不外這樣幾種方式，即：原色的使用、調(diào)合色的使用以及色墨的混合運(yùn)用等。
5.拍品的山水畫面之材質(zhì)原為設(shè)色紙本，應(yīng)更正為設(shè)色絹本。
6.傳統(tǒng)的工筆重彩人物畫創(chuàng)作多追求勾線準(zhǔn)確，設(shè)色清雅。
7.Ramp種類表示分層設(shè)色的方向。
8.畫面用筆設(shè)色簡(jiǎn)勁鮮麗、細(xì)致華貴，透露出盛世宮廷中自豪與穩(wěn)健的氣象。
9.如諧音“官上加官”的湘繡精品《冠上加冠》、清代吳建三的楷書七言對(duì)聯(lián)、行書四條屏，民國(guó)劉雨岑的設(shè)色花鳥(niǎo)等。
10.用筆細(xì)潤(rùn)圓勁，設(shè)色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名聞中外。
11.其筆力挺勁，勾花創(chuàng)獨(dú)特的頓挫方法，雖不設(shè)色，卻能把梅花含笑盈枝，生動(dòng)地刻畫出來(lái)。
12.米，金箋設(shè)色，無(wú)款印，專家根據(jù)作品畫風(fēng)及畫心右上項(xiàng)元汴的二方鑒藏印確定為仇英所作。
13.弈棋仕女圖，絹本設(shè)色，縱米，新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏。
14.意象性色彩是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的設(shè)色之本，也是我們研究未來(lái)民族色彩的有力依據(jù)，保證了我國(guó)民族色彩的與時(shí)具進(jìn)性。
15.五星二十八宿神形圖卷，唐，梁令瓚，絹本設(shè)色，縱米，日本大阪市立美術(shù)館藏。
16.清嘉慶年間的“紫地粉彩海屋添籌雙耳瓶”，設(shè)色精致華麗，頗有清中期宮廷山水畫之神韻。
17.這幅樓闕圖，用筆凝練，設(shè)色濃重，展示了雄偉渾厚的大唐風(fēng)度。
18.特別的，對(duì)華巖自出新意的小寫意花鳥(niǎo)畫進(jìn)行了細(xì)致的分析，其中又著重對(duì)華巖花鳥(niǎo)畫中的設(shè)色特點(diǎn)進(jìn)行了詳盡的研究。
19.宋人之繡，針線細(xì)密，用絨止一二絲，用針如發(fā)細(xì)者，為之設(shè)色精妙光彩射目。
20.*彎知名國(guó)畫家于百齡用這樣字來(lái)形容王太田的畫作，“氣骨古雅，神韻秀逸，使筆無(wú)痕，用筆精彩，布局變化，設(shè)色高華，滿紙?jiān)茻煟瑲庀笕f(wàn)千”。
21.它說(shuō)明中國(guó)人的設(shè)色并不拘泥于“所見(jiàn)即所得”，而是通過(guò)“布色”、“設(shè)色”而“觀氣采色”，是主觀性色彩和象征性色彩的綜合，更是內(nèi)在心性的顯露。
22.大學(xué)士溫公以倉(cāng)場(chǎng)侍郎出鎮(zhèn)時(shí)，階前虞美人一叢，忽變異色，瓣深紅如丹砂，心則濃綠如鸚鵡，映日灼灼有光;似金星隱耀，雖畫工設(shè)色不能及。
23.云錦圖案布局嚴(yán)謹(jǐn)、豐滿端莊，設(shè)色濃艷醒目，姹紫嫣紅，斑駁陸離，光彩奪目。
24.李商隱詩(shī)歌的色彩表現(xiàn)藝術(shù)體現(xiàn)師法自然的賦色原則，這與李白、王維、李賀詩(shī)歌的設(shè)色有所不同。
25.構(gòu)圖之精巧，線條勾勒之細(xì)膩，設(shè)色之清疏淡雅，都與院體名家林椿的畫風(fēng)相近。
26.繡工勻整，針線細(xì)密，設(shè)色精妙，如美女簪花，深得書法精髓。
27.他畫的花卉，設(shè)色十分濃重。
28.本文對(duì)青年建筑師周愷所設(shè)計(jì)的天津師大藝體樓工程，從建筑的設(shè)計(jì)構(gòu)思、設(shè)色、用光等幾方面進(jìn)行了分析和論述。
29.工筆人物畫是以線描為骨干、工整細(xì)膩地表現(xiàn)人物對(duì)象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設(shè)色簡(jiǎn)約，構(gòu)圖富有裝飾意味。
30.整個(gè)畫面以細(xì)筆勾勒，刻畫精微，設(shè)色淡雅，雖大不盈尺卻優(yōu)美動(dòng)人。
31.畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開(kāi)，人物情態(tài)宛轉(zhuǎn)，行筆流暢勁健，設(shè)色明艷富麗，生動(dòng)地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致。
32.冀派內(nèi)畫的主要特點(diǎn)是立意深遠(yuǎn)，氣韻生動(dòng)，布局巧妙，線描設(shè)色渾雅豐富，書畫并茂，雅俗共賞。
33.都俞設(shè)色花卉以俊逸勝，這圖上三種花卉取惲壽平和華新羅，輕靈飄灑，力脫時(shí)習(xí)，有種高情逸致融注畫中。
34.然后設(shè)色層層烘染多至數(shù)十層。
35.你看那明代鉤花點(diǎn)葉派領(lǐng)袖人物周之冕的設(shè)色梅花，一株淡淡的梅樹(shù)屈曲而上，枝頭間綴著幾朵綠萼白花，像鬧中取靜的智者一樣空靈而清雅。
36.其線條工細(xì)遵勁，設(shè)色富麗，其”豐肥體”的人物造型，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。
