121.本研究在于探究銅版畫與浪漫思潮的互動(dòng)關(guān)系，以及銅版畫語言與技術(shù)的演化。
122.版畫技法與情感表達(dá)的關(guān)系問題已愈來愈引起人們的關(guān)注。
123.惠普公司最近新推出了一系列被稱做Envy的超薄筆記本電腦，起價(jià)元，它們配有特別的音樂軟件，具有苗條的金屬機(jī)身，外殼上有起裝飾作用的銅版畫。
124.版畫家受到邀請(qǐng)前往這個(gè)歐洲國家展示他們的作品。
125.現(xiàn)代的版畫家為了探索多種多樣的表現(xiàn)形式，有時(shí)在一幅版畫內(nèi)，按內(nèi)容需要，同時(shí)混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜合版畫。
126.采購產(chǎn)品梭織，針織及針織布，針織，面料，版畫，無紡布。
127.敦煌版畫研究被甘肅日?qǐng)?bào)評(píng)為甘肅省十大新聞之一。www.dreqq.cn
128.這就是說，敦煌佛教版畫經(jīng)歷了一個(gè)從小像板到大像雕板的發(fā)展過程。
129.這些插畫是從一些珍奇的版畫復(fù)制的。
130.我樂意隨時(shí)給你看我收集的木版畫。
131.油畫、版畫、雕塑、陶瓷、現(xiàn)代水墨、圖片攝影。
132.拓片直接拓墨在覆蓋于凸版版面的紙張上的一種版畫形式。
133.譚平的周年紀(jì)念木刻版畫系列的每幅作品均限量五版。
134.版畫創(chuàng)作先后在一些地區(qū)以群體的方式顯示了風(fēng)格的基本特點(diǎn)。
135.年我移居于荷蘭，也正是我現(xiàn)在居住的地方，我得到了第二個(gè)公民身份。很明顯，我是那里最后的木口木刻版畫家。
136.中國傳統(tǒng)水印木版畫和中國畫是中國傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)瑰，是中華民族精神、民族特色的代表。
137.收錄版畫作品種類超過，數(shù)量約。
138.這四百塊版畫經(jīng)過一年的漂流，都漂回來了嗎？還是漂著漂著就不見了？姚遠(yuǎn)東方。
139.但是，木刻水印卻是中國傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作形式。
140.通過語義的消解與重構(gòu)，促使銅版畫創(chuàng)作從固守成規(guī)的技術(shù)模式中擺脫出來，形成寬闊的藝術(shù)表達(dá)語言，創(chuàng)作的視覺化意識(shí)。
141.中華民國二十三年十二月，版畫叢刊會(huì)，假通縣王孝慈先生藏本翻印。
142.第二部分從學(xué)院派復(fù)制版畫與藝術(shù)家創(chuàng)作版畫并存的矛盾現(xiàn)象，論述銅版畫轉(zhuǎn)變的過程。
143.我們要采購梭織，針織及針織布，針織，面料，版畫，無紡布。
144.第四，敦煌佛教版畫作為印刷品，在大眾傳播學(xué)和中國傳播學(xué)史上有十分重要的意義。
145.自畫像是他的五幅鍍金銅版畫之一，也是最小的畫作之一，只有精裝書大小。
146.木版畫入選及獲獎(jiǎng)比例占四分之三左右，在本屆展覽中仍以數(shù)量多、幅面大、技藝精而獨(dú)占鰲頭。
147.魯迅編印了《北平箋譜》和《十竹齋箋譜》，使面臨失傳的民族藝術(shù)得以保全，并繼續(xù)發(fā)展，確立了中國版畫在世界上的獨(dú)立面貌。
148.在視覺藝術(shù)的藝術(shù)形式，重點(diǎn)是建立工程主要是視覺性的，如版畫，攝影，繪畫和電影。
149.目前，除了書以外，該系列還開發(fā)了許多衍生產(chǎn)品，調(diào)料瓶、紙版畫、扇子等上面都印有二維碼，同樣可以觀看視頻。
150.參觀完城區(qū)和規(guī)劃展覽館后，留守兒童們還來到農(nóng)民版畫院，觀看版畫藝術(shù)作品，觀摩版畫家現(xiàn)場(chǎng)制作版畫，零距離感受版畫制作過程。
151.中國古代版畫中以線描作為傳達(dá)物象的主要繪畫方式，陳氏的線描，作為人物版畫的集大成者，許多后世的畫家都是以他為楷模的。
152.與其他版種相較，木版畫在工藝制作上限制較小，畫幅也常大于其他版種。
153.外來文化模式的猛烈沖擊，對(duì)本土文化的深層反思，版畫家們?cè)诿鎸?duì)文化的多種選擇的可能時(shí)也必須做出自己指向未來的抉擇。
154.絲網(wǎng)版畫和銅版畫、石版畫、木版畫有著共同的獨(dú)特表現(xiàn)形式；絲網(wǎng)印刷是世界上最年輕的印刷工藝。
155.第四部分從傳統(tǒng)的價(jià)值入手，論述了石印術(shù)和石版畫制作技術(shù)的傳統(tǒng)。
156.版畫是制作過程藝術(shù)品印刷，通常是紙上談兵。
157.在多元藝術(shù)中，哲里木版畫作品既要有民族特點(diǎn)和時(shí)代特征，又要有深刻的文化和精神內(nèi)涵，只有這樣才能在中國當(dāng)代版畫當(dāng)中發(fā)揮其應(yīng)有的作用。
158.學(xué)習(xí)與專業(yè)知識(shí)之間的差額由一版畫家在這個(gè)自由木版畫類型影片。
159.手工網(wǎng)版畫作，從法國進(jìn)口藝術(shù)專用紙材的選用，到手工網(wǎng)版印刷制作的過程，皆比照藝術(shù)品版畫規(guī)格處理。
160.版畫家用的尼龍網(wǎng)以每平方厘米的為宜。
161.值得一提的是，在中國陶瓷繪畫領(lǐng)域的新生代杰出人物中，操馳獨(dú)創(chuàng)的沒骨山水瓷版畫作品頻頻獲金獎(jiǎng)。
162.在序廳內(nèi)，記者看到巨幅銅版畫展出了歷代青年英模的形象，其中既有夏明翰、劉胡蘭等老一輩英雄，也有姚明、楊利偉等新時(shí)期青年。
163.因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，可以拿到免稅店的化妝品，因?yàn)榈赜蜿P(guān)系，可以難道最便宜的剪紙、戶縣版畫、泥塑等等。
164.魯迅先生一生熱愛美術(shù)作品，對(duì)版畫中木刻興趣尤甚。
165.宣傳中還使用了不少木版畫，還有木刻畫。
166.而且從平面設(shè)計(jì)、裝飾到現(xiàn)在年輕人流行的文化衫圖案刻制等，版畫的藝術(shù)形式也日益應(yīng)運(yùn)到我們的日常生活。
167.版畫“水痕”與“堆砌”肌理的制作。
168.最后，在理論研究的基礎(chǔ)上，作者動(dòng)手實(shí)踐創(chuàng)作了綦江農(nóng)民版畫的特色語言與重慶土特商品包裝設(shè)計(jì)結(jié)合的實(shí)例，進(jìn)一步論證了本文論點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)可行性。
169.就如同艾雪版畫的邊界是個(gè)圓，四維反德西特空間的邊界在任何時(shí)刻都是個(gè)二維的球。
170.版畫的形式也已從木刻發(fā)展到水印、油套、絲網(wǎng)、紙版多種類型。
171.我買了一張‘大街’的舊版畫。
172.版畫裹在一張薄紙里。
173.肌理作為版畫創(chuàng)作中重要的語言形式，歷來被藝術(shù)家們所重視。
174.抗日救亡運(yùn)動(dòng)蓬勃興起之日com，也就是新興版畫發(fā)展壯大之時(shí)。
175.年畢業(yè)于徐師大，是一位帶著鄉(xiāng)土氣息走來的版畫家。
176.周大為推出了一系列展覽如：中國抽象主義運(yùn)動(dòng)，草間彌生版畫展。
177.如南通獨(dú)創(chuàng)的彩錦繡、絲綢剪貼、木版畫、燈彩等等。
178.水印版畫作為中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的民族氣質(zhì)。
179.歐廣瑞，生于內(nèi)蒙古通遼市，通遼畫院特聘畫師，內(nèi)蒙古自治區(qū)少兒版畫協(xié)會(huì)理事，內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
180.傳統(tǒng)民間藝術(shù)異彩紛呈，發(fā)源于惠民的胡集書會(huì)、泥塑、木版畫及濱州剪紙具有深厚的鄉(xiāng)土氣息，獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格。
