181.大管特有的演奏技法如涮音、跨五音、打音、顫音等，借此得到了充分的發(fā)揮。
182.經(jīng)過(guò)兩年的學(xué)習(xí)，我已初步掌握了繪畫(huà)的技法。
183.在技法上，藉著線性的涂寫(xiě)作情緒的抒發(fā)，并以機(jī)械圖像的自由聯(lián)想再現(xiàn)對(duì)機(jī)械物件的崇拜。
184.此次參展的年輕藝術(shù)家多采用了相對(duì)寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)技法。
185.計(jì)算機(jī)效果圖制作基礎(chǔ)及技法“，”
186.藥物防蠹、通風(fēng)曝書(shū)、良好閱讀習(xí)慣、嚴(yán)格的管理制度……展覽還將前人總結(jié)出的保護(hù)典籍的經(jīng)驗(yàn)一一展示，并且介紹了傳統(tǒng)的修復(fù)技法。
187.我們通過(guò)研究具體的作品，來(lái)學(xué)習(xí)這種繪畫(huà)技法，并且在實(shí)際創(chuàng)作中思考怎樣去借鑒和拓展蛋彩畫(huà)技法。
188.采用長(zhǎng)腦線懸墜一整套臺(tái)釣方法，是釣鯽魚(yú)很適宜的技法之一。
189.梅西安的序列技法不同于以勛伯格為代表的十二音音樂(lè)，亦不同于施托克豪森等的整體序列音樂(lè)，文章用“多維準(zhǔn)序列”加以界定并予以區(qū)別。
190.時(shí)，劉光炎師從津門(mén)畫(huà)家周鐵珊之女周綺云，較為系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)技法;不久，又追隨著名花鳥(niǎo)畫(huà)家穆仲芹學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)。
191.發(fā)繡專(zhuān)家魏敬先以發(fā)繡的技法來(lái)繡制現(xiàn)代人物像，名聞中外。
192.旋轉(zhuǎn)法是一種必須掌握的技法，因?yàn)樗燃糸_(kāi)法更精確、更省時(shí)、省力。
193.以后歷代文獻(xiàn)對(duì)染纈品種的記載很多，而民間也有不少扎染技法代代相傳，成為寶貴的資料。
194.但這一切都要有技法和功力做基礎(chǔ)，否則只能是胡涂亂抹。
195.在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中，富貴意緒表現(xiàn)在取材、技法和主旨意蘊(yùn)三個(gè)不同的層面。
196.以青綠山水技法繪于縑帛之上www.dreqq.cn。
197.技法登場(chǎng)人物的言談和思考內(nèi)容以文字形式記錄在文字氣球中。
198.房中術(shù)中特殊的理論和技法，顯示了道家哲學(xué)的特征，鐫刻著某些人進(jìn)行實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)造發(fā)明的痕跡。
199.正月初初初六，在博物館國(guó)韻學(xué)堂小教室，未成年人觀眾將會(huì)體驗(yàn)到“古籍制作”——學(xué)習(xí)古代書(shū)籍的蝴蝶裝、包背裝、線裝的裝訂技法。
200.至于首尾呼應(yīng)、伏筆等等寫(xiě)作技法，還有大量的比喻、擬人、排比等修辭方法的運(yùn)用，也非平常人能輕易做到的。
201.結(jié)合德彪西的具體作品片斷加以分析與了解，在服務(wù)音樂(lè)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上合理運(yùn)用弦樂(lè)的特殊技法以及音色。
202.它是已知最古老的畫(huà)法，源于史前壁飾，并于紀(jì)意大利的壁畫(huà)技法中得到完善。
203.一曰淺探淵源，初得技法，便借以炫技，以悅?cè)硕炕蛴懭撕炔蕿楣鈽s自得者。
204.尤其最末以“低頭”的輕盈來(lái)反襯露珠消泯所勾惹的剎那心傷有多沉重，技法上完全承繼了中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)。
205.也就是說(shuō)，克孜爾石窟在石窟形制、壁畫(huà)風(fēng)格、繪畫(huà)技法、圖案裝飾等方面都代表很高的藝術(shù)成就和具備一定的影響力。
206.這是對(duì)以固定技法為風(fēng)格標(biāo)界的一個(gè)大膽挑戰(zhàn)。
207.學(xué)院不僅對(duì)創(chuàng)作的題材持不變的觀點(diǎn)，而且對(duì)藝術(shù)家的技法也嚴(yán)格限制。
208.相對(duì)于技法的教學(xué)，歐陽(yáng)英更擔(dān)心的是這段學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的經(jīng)歷，能否成為青少年的一個(gè)情結(jié)，為容桂文化的傳承和發(fā)展提供后續(xù)力。www.dreqq.cn
209.時(shí)空倒置是意識(shí)流小說(shuō)家常用的一種技法。
210.刀術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，其理論和技法極為豐富多彩。
211.作者原來(lái)的作文就寫(xiě)得很精彩，我們只是突出強(qiáng)化一下技法，難免會(huì)有一些畫(huà)蛇添足的成份在里面。
212.劉彥昌他們見(jiàn)過(guò)太多的天策孤兒，有沉穩(wěn)內(nèi)斂的，有故意藏拙卻技法高深的，有膽小如鼠卻狡詐無(wú)比的……
213.傳統(tǒng)坦培拉技法嚴(yán)謹(jǐn)、繁瑣，嚴(yán)格的繪畫(huà)程序是宗教和古典精神的歷史局限性的體現(xiàn)。
214.工筆人物畫(huà)是以線描為骨干、工整細(xì)膩地表現(xiàn)人物對(duì)象的繪畫(huà)手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設(shè)色簡(jiǎn)約，構(gòu)圖富有裝飾意味。
215.使用障景造園技法，營(yíng)造富于變化和張力的立體景觀視覺(jué)。
216.他的作品題材廣泛，以亦莊亦諧、諷刺幽默的手法，深刻地批判了現(xiàn)代資本主義社會(huì)中的陰暗面，將華夏文學(xué)的神韻與西方文學(xué)的創(chuàng)作技法融為一體。
217.摘要拼貼與仿作是《尤利西斯》中兩種重要的戲擬技法。
218.這兩個(gè)版本就是以“萬(wàn)卷樓”中所藏“神龍本”真跡為底本，采用“雙鉤填墨”技法所制，右軍風(fēng)采仍然不失。
219.他是聯(lián)賽中最好的傳球手之一，左右開(kāi)弓的技法非常嫻熟。
220.他用一種單調(diào)而令人舒服的語(yǔ)氣念白，就像日本的棒球手在接受賽前采訪，或是相撲運(yùn)動(dòng)員講解他的技法一樣。
221.二十世紀(jì)音樂(lè)的作曲技法，經(jīng)過(guò)“整體序列主義”的發(fā)展，將聲音的各項(xiàng)元素予以高度的排列與組合后，似乎已經(jīng)走到人工化的極致。
222.酷愛(ài)水墨，表現(xiàn)手法主要用積墨，有時(shí)也用沒(méi)骨法，對(duì)古典技法研究有比較深厚的功力。
223.奇怪！儒家樂(lè)藝的‘正聲雅音’技法，可以這樣用？
